继葵是1965年从部队转业到福建日报社的,不久就碰上文化大革 命。许多“战斗队”看他字好，纷纷请他抄写大字报。继葵说报社的卷筒纸很过瘾，可以把抄写大字报当作是练书法的机会。当时报社操场几乎成了继葵的书法展了。
　　这是30多年前的话题了。
　　1990年初夏，继葵看连生为贤谋拍摄作品有感，画了《观花归来不成眠》；1992年仲秋之日，他在自己的一幅菊画上题了“忆写慧碧兄大菊图颇有气势”。由此可见继葵在创新意识中的种种感悟成因——包括他那创作感觉上一触即发的冲动。
　　继葵出生在历史上产生了众多书画家的浙江浦江，自幼受到家乡人们把书画当作高尚消遣的环境熏陶。但他并没有机会走进科班。这越发促使他在治艺里顽强地表现出刻苦自学的精神。今年他也60岁了。尽管他的作品已很出色，他的追求却永不停顿。从认识他起，我看到的是一直置自己于不断学习位置上的继葵。前几天，他送回向我借去的一本崔子范大写意画集时连声赞道：真是大手笔呢。这句话足以反映继葵已非常明白他自己对艺术空间容量上的追求。
　　由此又使我联想起前面我提到的他在题款中流露的那种感悟，使我在感受到他那谦虚、真实的人品，特别突出地表现为他不论对前辈、同辈，都那样善于发现人之所长，来唤起自己的悟性。

　　[作者简介］黄继葵 浙江浦江人。1938年生。自幼酷爱绘画。60年代初在部队即从事胶漏版画的研究和创作，后转向中国画研究，擅长花鸟、人物。长期从事美术编辑工作，工作之余勤奋作画，博采众长。现为福建省美术家协会副秘书长、福建省书法家协会会员，福建日报社主任编辑,海峡书画研究院研究员、人民日报社神州书画院特聘画师。

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